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原云亦退，云亦退

现场一定有出人意料的地方

专访张奋教授

“人人都是艺术家”，这句口号不再只是电子产品的广告语。 在图像处理技术的支持下，每一个“手里拿着机器”的普通人，都可以实现各种各样原本属于“艺术创作”范畴的东西。 是时候去做了。 但张奋教授有点不同。 他认真学过摄影，背着大镜头，在暗房里拧着新拍的胶卷，为一张失败的照片而惋惜，他都经历过。 然而，当他发现手机的成像已经达到了一个很高的境界时，他立刻成为了一个疯狂的手机摄影迷。

在思南书店举办的手机摄影展，是他举办的第三次此类摄影展。 小小的展厅里，陈列着四十多张黑白照片。 屋顶上的瓦片，已经拆掉的老房子，平凉路搬家过程中的一户人家的画，龙华殡仪馆走廊里的人群，幼儿园门口的接送队、成都北路的“龙柱”、黄浦江上的沙船……确实是“普普通通”的风景，但放大墙后，陌生化效果引来关注、思考和解读。

张奋上一次举办这样的展览，主题是“2016年上海的最后一天”。 那天他拍了500多张照片，展出了50多张。 他说：“回到上海后，我用手机拍了更多照片，因为我觉得我对家乡上海的记忆正在迅速退化。” 自觉做事留存回忆：一是用手机拍照，二是收集具有重要见证意义的旧报纸。

在他生活和工作了20多年的英国，无论是档案馆、博物馆、图书馆，还是各类高等院校、收藏机构，还是民间、社区和家庭，有着重视保存记忆的悠久传统. 在张奋看来，中国人在这方面的意识是比较薄弱的。 “中国人的集体记忆和维系这种集体记忆的基础非常薄弱。” 展厅中间的陈列柜里放着几份。 张芬收藏的上海旧报纸天天换。 他收藏了近千种中外珍本报纸和印刷品集，都是十六世纪以后印刷为王时代的产物。 印刷品和即时数码影像截然不同，却成为张奋的两种“手段”。 “我只关注和收藏国内外新闻史上最重要的报刊，以及它们记载的重大历史事件。” 解放”。

Q：张教授2016年从英国回到上海，接下来的六年一直在复旦大学做教授，对吧？ 旧报纸是您从职业中发展出来的爱好吗？

A：我是复旦大学的全职教授。 当然，我还是要飞到国外去参加很多学术会议。 我喜欢拍照和收集旧报纸。 这与我专业的新闻史研究有关，也是我的担忧：我们自己的记忆显然太不完整了。 我26岁去了英国，在那里接受教育，才知道他们的历史记载是多么的详细。 我们常常认为英国历史悠久。 其实它的历史比中华文明要短得多，但为什么感觉很长呢？ 羊毛布？ 就是因为他们收集了很多东西，不仅是自己的东西，还有全世界的东西。 都是回忆。

问：的确，我们一说“某天某某”，就觉得它是那样的丰富，包罗万象，仿佛包罗万象。

A：别人都说我是“XX收藏家”，但我对这个称呼一直持谨慎态度。 因为我很挑剔，只接受五百年来影响很大的旧报纸，只接受记录某个时刻的报纸。 我希望我收藏的东西可以凝结历史的瞬间。

问：一百多年前，上海的纸媒似乎很繁荣。 有多少人可以通过为报纸写作来养活自己？

A：我觉得这样的人很少。 我的意思是那些具有文艺复兴气质的人。 他们无所不知，涉猎各个领域，做学术研究，画画，写书法，给报刊投稿。 写一些文章，如《大公报》、《新闻》、《宣言》等。 这都是兼职，除了那些写连载小说的人，他们很难兼职，必须全职工作，写着写着突然发现钱多了比他们几辈子能花的还多。 说起纸媒众多，就说说汉口路吧，相当于英国的舰队街。 这是一条很短的路。 当时有40多家报社，都是竞争对手。 《报》是一份大报，而报社是第一家专门为报纸而建的报社。 其他报社租用一栋两层楼的住宅楼并在那里工作。

问：我看到你拍的照片里有五六张平凉路拆迁房的照片。 你和那里的老房子和居民有关系吗？

A：不是。那是我和 14 名学生一起做的实地考察项目，照片是“副产品”。 两年前，我们了解到平凉路房屋拆迁后，花了半年的时间介入拆迁和相关重要居民的口述历史。 结果写成一本30万字的书，将在这两个月内出版。

Q：如何结识他们，让这些居民讲述他们的故事？

A：没有更好的办法，就是把我们的用意都诚恳的告诉他们，一点一点打消他们的疑虑。 这真的是一件非常困难的事情，大部分居民不明白我们为什么要拜访他们，他们上来就说你从英国千里迢迢过来干什么，这是浪费时间，他们说“都坏了，一团糟，我们希望我们能早一天搬出去。”

更何况，口述历史一旦完成，肯定会触动他们心中的一些悲伤的事情和痛苦的回忆。 如果他们回避这些事情，他们将无法对我们说出任何有价值的话。 我们花了太多的力气才取得十五或十六位居民的信任。

Q：拍家长在幼儿园门口接孩子的照片是怎么想出来的？

A：那是我家隔壁的幼儿园。 这条路很僻静，但每天早上和下午都会聚集一大群人阻碍交通。 这是我拍到的一个很中国的现象，很普遍。 每个幼儿园门口都有成百上千个这样的家庭。 事实上，中国城市的安全性非常高北京搬家便宜公司搬家电话怎么设置，尤其是上海。 安全记录比国外许多著名城市要好得多，但人们心里还是有一种不安全感。

问：东西方确实有比较。 不能说哪一方做的是对的。

A：我认为这些都是真实的：安全是真实的，不安全也是真实的。 人们时刻不能放松，总觉得“可能要出事”，于是门口的接送人群成了一大看点。 我拍了很多这种照片，我选择了这一张。 我认为一百年后人们看到这幅画时，他们需要一些解释。 这是中国人经历过的时代。 我无法解释不安全的原因上海搬家公司哪家便宜一点的，但我可以通过拍照进行干预。

问：你有在龙华殡仪馆拍的照片，还有一个人在电线杆下抱头的照片。

A：我比较敏感，对常见的景象和常人有不同的感受。 抱着他脑袋的人也在殡仪馆外面，显然很痛苦。 很多人说张老师能看到别人看不到的东西，但我说是的，我的眼睛对我来说是最重要的。 敏感是我的性格，也和我的教育有关，尤其是西式教育。 我的照片很难在报纸上发表。 如您所见，我的照片都有点悲伤。 我想说的是，我用一种更自然主义的方式，自然而然地关注那些处于社会底层的人。 ，或者更确切地说，一些正在挣扎的人。 所有关于权力的东西都从我的照片中删除，这样场景就会显得很正常。 我想这就是正常人文主义的感觉。 我在国外办展的时候，有人说“你的眼光真好”，不知道是好话还是坏话。

问：这些人生活的环境也让我感到难过，比如平凉路上的那些场景。

A：做实地考察的时候，我想做杨浦区。 杨浦区在上海有多重要，没有杨浦区就没有上海的经济，但它的人文记忆却如此缺失，只有工业记忆。 上海这座城市提供了太多的情感可能性。 杨浦区不同于虹口区，更不同于法租界。 我能在每个环境中感受到不同的情绪。 他们必须遵守。

我展出的其中一张照片是我祖父的老房子。 我在虹口长大。 去年，我溜出禁区，边走边看。 走着走着，我发现我要去公平路了。 我的祖父曾经住在那里。 我突然想到，去看看那栋二层楼的老房子还在吗？ 原来它还在，而且锁着。 它看起来平静而普通，但对我来说却不同。 解放后，爷爷按照政府的要求开了一家香烟店。 因为开店，客厅的灯都被挡住了。 记得爷爷家的灯一直都亮着。 然后是通往阁楼的木楼梯，陡峭无比。 我喜欢去爷爷家爬这个楼梯。 每次爬上去，都觉得很冒险，很刺激。

Q：其实环境有无数种，根本不需要什么“风景”。 只要身处其中，什么都不做，你就会感受到。 我认为是“存在”层面的感受。 但现在的问题是，电子媒体为王，一切都变成了数据，变成了“信息”，人们无时无刻不在忙着拿走这些东西。

A：所以记忆力也受损了。 每时每刻都有新事物刺激我们的认知，所以我们甚至记不起上周发生的事情。 有时我们主动选择忘记，有时又装作不知道发生了什么。 大量无用信息、大量真实信息、虚假信息、半真半假的信息对我们的认知习惯影响很大。

问：这是“后真相”。

A：是的，我一直用的词是“短记忆”。 我们一直认为强生搬场公司96811，记忆应该是长久的，但现在，长久的记忆几乎变得不可能了。 我在伦敦的时候没有这么强烈的感觉，因为那里有那么多的博物馆、画廊，那么多的书和图书馆，有太多可以引用、搜索、参考的资料和实物，以至于我随时可以从现在退回到过去，所以没有记忆会很快消失的感觉。

而到了上海之后，可能是因为离开上海时间太久，感到又饿又渴。 我觉得这个城市让我变得陌生和陌生。 我突然发现手机是我很好的日记支持。 我用它来记日记。 如果我看到了什么，来不及想，我就先压下去。 随着时间的推移，它成为一种有效的记录工具。

而且录制成本几乎为零。 我还记得 20 世纪 80 年代我学习摄影时胶卷是多么的经济。 135胶卷，拍个烂片很苦恼。 三十六部电影，最好拍三十七部。 装入胶片时要小心。 当一个来的时候，我觉得我已经赢得了它。 到了伦敦后，我借了一个专业的暗房进行冲洗。 还是很费事也很麻烦，而且往往三十六张照片只能看一张。

现在成本这么低，能拍的东西又那么多，我觉得自己不得不对得起这种先进的技术。 我现在的捕捉技术，我想，比十年前好多了。 它被实践了。 我怎么敢用胶卷来练习呢？ 但是我很少整理我拍的照片。

Q：你在上海拍了那么多场景，能谈谈你这几年对这座城市的感受吗？

A：无论是作为记者还是作为教授，我对上海的好感度都在增加。 我觉得还是比较安全的地方，也觉得比较温馨。 感觉越来越方便了。 伦敦很好，但是论方便，伦敦不如上海。 在城市生活的舒适度方面，上海也很不错。 唯一遗憾的是，这座世界级大都市所能提供的文化，远远落后于其他城市上海搬家公司哪家便宜一点的，毫无疑问，它落后于伦敦、纽约、巴黎，差得太远了。 我在伦敦花的钱很少，排队就能听到柏林爱乐，但在这里听不到。 如果有一天，一个世界级的大乐团要进行国际巡演，他们会觉得“上海无疑是一站”。

Q：也许亨利-卡蒂埃-布列松的摄影是你想要效仿的？

A：我没有刻意模仿他，但一定有精神上的联系。 我会拍有对比有张力的东西，人物都处于轻松自然的状态，没有刻意去操控。 希望现场能有一点意想不到的东西，也希望有幽默和新鲜的东西。 我会拍很多照片等待一张好照片，因为有时候差异只是几秒钟，而且光线不同。 有时感觉好像错过了一个场景，然后我回去捕捉那个场景。

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